Les livres d'architecture

L’entrée du roi et celle de la reine, dont la relation suit, furent préparées par l’un des échevins de Paris, Simon Bouquet. Personnage atypique, étranger aux dynasties bourgeoises au sein desquelles se recrutaient d’ordinaire les magistrats parisiens et imposé à la ville par le roi et sa mère, Bouquet avait une belle culture humaniste dont témoignent, outre le poème grec que lui adresse Dorat dans le livret (f. 3 v°), des traductions d’Alciat restées manuscrites (Imitation et traductions de cent dix huict emblesmes d’Alciat…, BnF, ms. fr. 19143). Au reste, il reçoit à l’occasion de l’entrée royale une aide de poids : celle des meilleurs poètes et humanistes du moment, Jean Dorat, Antoine de Baïf, Amadis Jamin, Guy du Faur de Pibrac et surtout Ronsard, qui, tenu à l’écart de l’entrée de Henri II en 1549, saisit l’occasion de se mettre au premier plan. Il en résulte un texte fort savant, truffé de poésies et de citations françaises, latines et grecques, qui pourrait passer pour une sorte de contrepoint aux vers que le Prince des Poètes était en train de préparer pour sa Franciade.
Du point de vue artistique, les réalisations sont moins novatrices qu’en 1549, lorsque Jean Martin et Jean Goujon étaient les maîtres d’œuvre. Sur le même parcours, Bouquet et ses collaborateurs ont disposé des arcs à peu près aux mêmes étapes : porte Saint-Denis, fontaine du Ponceau, porte aux Peintres et pont Notre-Dame. Des monuments portant des statues ont été érigés près de l’église du Saint-Sépulcre et de la fontaine des Innocents. L’intérieur du pont Notre-Dame évoque clairement le décor imaginé pour Henri II, de même que la perspective du Châtelet paraît une variante de la « plate peinture » imaginée par Jean Cousin en 1549 pour « Lutetia Prima Pandora ». Si les structures restent les mêmes, le style a changé. Autant les arcs gravés par Goujon révélaient très nettement l’influence des Livres III et IV de Serlio, autant ceux représentés dans le livret de 1572 évoquent le Livre extraordinaire, avec des bossages plus vigoureux et saillants, des contrastes plus appuyés entre rustique et raffiné. À la porte Saint-Denis, Henri II rencontrait en 1549 « un avant-portail d’ouvrage toscan et dorique, dédié à la Force, pour faire entendre que dedans Paris consiste la principale force du royaume » (f. 2v°), dans lequel les éléments doriques, bien identifiables, étaient renforcés de bossage vermiculé, dans une structure claire, inspirée d’une porte de Serlio. En 1571, ce même « avant-portail » « à la rustique, d’ouvrage toscan, dédié à l’antique source et première origine des Rois de France, fertilité et grandeur d’icelui Royaume » est « fait de pierre de rustique fort bien ressemblant le naturel, à cause des herbes, limaces et lézards entremêlés parmi, et dont les spectateurs étaient en singulière admiration » (f. 8). Ces décors pittoresques et expressifs sont encore plus spectaculaires au pont Notre-Dame, où « était un arc triomphal d’ordre Toscan, et d’une mode qui jamais n’avait été vue, duquel l’ouverture était de douze pieds dans œuvre sous vingt et deux sous clef, le bas jusque à la hauteur de l’architrave fait de rochers parmi lesquels étaient mêlées des coquilles de limaces, et herbages tels qu’on les voit aux bords des rivières […] à l’endroit de laquelle eau répandue, étaient force petits arbrisseaux et quantité de mousse entremêlés avec plusieurs petits Lézards et limaces gravissant » (f. 33). Cet arc « toscan » entremêlé de rustique faisait le pendant de l’arc composé de 1549, avec un répertoire ornemental beaucoup plus original ; néanmoins, le thème iconographique restait le même, Castor et Pollux, images du roi et de son frère, prenant la vedette à un Typhis relégué à la dernière strophe du sonnet de Ronsard qui commente l’œuvre (f. 34). Nous passons du style de Pierre Lescot au style plus franchement maniériste, qui devait s’épanouir dans les grands projets inaboutis de Charleval et de Verneuil, ainsi que dans les recueils d’Androuet du Cerceau ou d’Hugues Sambin, pour se perpétuer au début du XVII^e siècle dans les fontaines et les grottes des châteaux.
Nous disposons pour cette entrée d’un important matériel d’archives, en particulier les Devis et marchés passés par la ville de Paris, qui, avant d’être transcrits par V. E. Johnson et W. McAllister, avaient été en partie publiés par Louis-Claude Douet d’Arcq en 1848.